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| 米倉 斉加年 （よねくら まさかね） |
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| 戦後の日本演劇を支えてきた「劇団民藝」の屋台骨・米倉斉加年が65歳にして大きな決断を下し住み慣れた劇団を退団した。退団理由については「ひとつの劇団で芝居を続けるのは楽だが演劇というものをもう一度考え直してみたくなった」と話し、原点に戻っての再スタートを誓っている。 今後はフリーの立場で活動し、「講演会のように身軽にどこででもできる芝居をやりたい」と全国巡業や絵画個展・演劇の演出・指導等を積極的に地域の皆様方の身近なところでお役にたちたいと… 2000年5月21日 毎日新聞記事より |
 『多毛留』（1977年） 私は役者としての米倉斉加年に脱帽する。知的にひねくれた人物像の創造については彼は本邦第一の能力を持っていると信ずるからである。だが、演出家としての彼にわたしは二度脱帽する。彼の問題意識の鋭さは常凡をはるかに超える。しかし、画家としての彼には三度脱帽しなければならない。細密巧緻な彼の絵が常に立ちのぼらせているこの妖しい雰囲気はわたしの魂を人界の外へ吹き飛ばしてしまう。そしていま新たに彼の文章に四度脱帽しなければならない。簡にして潔、読む者の胸を抉る。それにしても米倉斉加年氏よ、いったいきみはわたしたちに何回帽子を脱がせれば気がすむのだ。 「多毛留」帯より 井上ひさし  『おとなになれなかった 弟たちに…』（1983年）  『米倉斉加年画集』 （1981年） 米倉さんの絵を見ていて、ときどき目をつむってしまいたくなることがある。米倉さんがあまりに意地悪く人を見つめているから。だが目をつむると、画かれた女たち、男たちは、内に秘めた哀しみと優しさとで、彼等の顔はいつも痛々しいくらい裸だ。そのくせその表情は私たちを、どこかふるさとのようなところへといざなう。 「米倉斉加年画集」帯より 谷川俊太郎 米倉斉加年氏の絵が私はとてもすきであるし、実力ある俳優の「余技」をはるかに超えたその腕前には、おどろくばかりである。西欧の退廃と幻想の画風を、日本人の生理と日本の風土とを通 過させて甦らせることはきわめて困難な作業であるが、それが確かな形で達成できていることに、私は再びおどろく。 「人魚物語」帯より 吉行淳之介 米倉氏の「マッチ売りの少女」は、ぼくの字をはるかに超えた独自の世界を構築している。いわゆる原作者としては、ねたましいような気持ちにならざるを得ず、しかも、原作が、このような才能に出会うことのできた、幸運を感謝せずにはいられない。 「マッチ売りの少女」帯より 野坂昭如 物語の原型は歌であり、小説のはじめの姿が絵巻物であるとするならば、野坂昭如氏の絶唱と米倉斉加年氏の見事な絵を合わせた「マッチ売りの少女」の1巻は、昭和の御世が後世に遺す最も貴重な作品であると言えるだろう。終生、焼跡闇市の詩をうたい続ける作家のルサンチマンを彩 るに、米倉氏のエンピツならぬ色怨筆ほどふさわしかろうものがあり得ようはずがない。どこからということなく、思いのままにページをめくれば、そこのはたちまち時空を超えた夢幻の世界が立ち現れ、メルヘンとは怖しき物語のこと也と嘆じた明治の詩人の嘆息が首筋にふりかかってくるような気配さえ覚える。座右において年に一度、こっそり開いてみたい絵本である。 「マッチ売りの少女」帯より 五木寛之 |